DE CINE: SONETOS DE LOPE

Félix Lope de Vega y Carpio. (Madrid, 1562 – 1635)




Un soneto me manda hacer Violante

que en mi vida me he visto en tanto aprieto;

catorce versos dicen que es soneto;

burla burlando van los tres delante.



Yo pensé que no hallara consonante,

y estoy a la mitad de otro cuarteto;

mas si me veo en el primer terceto,

no hay cosa en los cuartetos que me espante.



Por el primer terceto voy entrando,

y parece que entré con pie derecho,

pues fin con este verso le voy dando.



Ya estoy en el segundo, y aun sospecho

que voy los trece versos acabando;

contad si son catorce, y está hecho.
 
 
 
 
 
Desmayarse, atreverse, estar furioso,


áspero, tierno, liberal, esquivo,

alentado, mortal, difunto, vivo,

leal, traidor, cobarde, animoso;



no hallar fuera del bien centro y reposo,

mostrarse alegre, triste, humilde, altivo,

enojado, valiente, fugitivo,

satisfecho, ofendido, receloso;



huir el rostro al claro desengaño,

beber veneno por licor süave,

olvidar el provecho, amar el daño;



creer que un cielo en un infierno cabe,

dar la vida y el alma a un desengaño;

esto es amor, quien lo probó lo sabe.

El punto de vista crítico de Daisy Alcalde

¿Y yo? ¿A mí quién me protege?

Se vuelve a reabrir el debate sobre la muerte sin dolor puesto que el gobierno ha autorizado la regulación de esta ley. La principal detractora de esta reforma tanto como del derecho a la muerte sin dolor y a la eutanasia es sin duda la Iglesia.

Reflexionando sobre la posición ante esta cuestión de la jerarquía eclesiástica, recordé una campaña que había lanzado la Conferencia Episcopal Española hace un par de años en contra del aborto en la cual aparecía un bebé y un lince, este último con un sello de protegido y bajo el lema "¿Y yo? Protege mi vida" ,dando a entender que tenían mas derechos y protección un animal que una persona.

Llevando esta idea al tema de la eutanasia y de la muerte sin dolor me pregunto ¿Por qué tienen más derechos los animales a morir dignamente y sin dolor que las personas?

Cuando un animal se encuentra ante graves dolores y en fase terminal existe la opción de sacrificarlo sin dolor, contando con la intervención de los profesionales veterinarios. Esta inyección letal se la aplican porque los dueños sienten compasión por el animal y al ver el sufrimiento que este padece, deciden terminar con su dolor.

Sin embargo las personas no podemos ni decidir si queremos dejar de sufrir en estos momentos tan extremos. Lo único que se hace en estos casos es dilatar la agonía y el sufrimiento, algo sin duda innecesario.

Con la nueva legislación lo que se pretende es que cada individuo tenga el derecho y la libertad de decisión sobre cuánto quiere alargar su sufrimiento o, en su defecto, cuándo desea morir. Y para defender esta libertad me acojo a la frase pronunciada por el filosofo y santo de la propia Iglesia católica, Santo Tomás, que decía "Mi libertad termina donde empieza la de los demás", puesto que en este caso, la decisión solo afecta a la persona que así lo desee.

Mi reflexión sobre las elecciones municipales

¿Es esta la solución?

El Partido Popular ha ganado por mayoría en las elecciones municipales y es más que evidente su próximo triunfo en las nacionales.

La sociedad española descontenta con la crisis, propia de la economía capitalista global, decide votar a la derecha, la cual apoya por completo este sistema.

El problema real nace en la conciencia de cada uno, es mucho más fácil echarle la culpa a una persona, en este caso Zapatero, o a un partido político como el PSOE. Nadie se quiere parar a pensar en el origen del problema actual porque seguramente nos encontraríamos con el verdadero culpable y nos asustaría entender que somos cada uno de nosotros mismos.

Ejercicios de lengua a partir de un editorial según el modelo de las pruebas de SELECTIVIDAD

Trabajo de Lengua de Ana Cancio [1]

¿ORTOGRAFÍA FÁCIL Y SIN MUCHO ESFUERZO?

¿ES POSIBLE MEJORAR LA PERCEPCIÓN VISUAL Y LA MEMORIA GRÁFICA?

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Orientaciones de la CIUG para la prueba de LCL

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ANÁLISIS DE UN TEXTO DE PRENSA

Sandra Méndez Suárez

 

“HALLOWEEN REMATA A LOS DIFUNTOS”

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Mi reparto para "LA FUNDACIÓN"

La profesora me propuso hacer un reparto para La Fundación y yo escogí a los actores según me parece que mejor representarían a los personajes de la obra y más o menos explico el porqué.

Daisy Alcalde Montagudo

Mi reparto para "LA FUNDACIÓN" , de Antonio Buero Vallejo

Tomás: Para este papel escogería a Roberto San Martín Pérez, actor cubano, más conocido por las series españolas que encaja con las características de este personaje puesto que en su descripción se habla de "un mozo de unos 25 años, alegre semblante, que usa pantalón oscuro..." También me gusta este actor puesto que Tomás se trata de una persona desequilibrada mentalmente y con una capacidad única de inventar un mundo maravilloso y Roberto me sugiere estas particularidades.

Asel: Sería interpretado por Juan Diego Moreno, actor español que ha destacado por una fecunda carrera como actor teatral y cinematográfico. Asel se describe como "el mayor de todos:unos 50 años, tal vez más. Cabello gris, expresión reflexiva." Se trata de un luchador político que habla desde la experiencia por lo que este actor debido a su físico y a su carácter es tal vez el más idóneo para este personaje.

Tulio: El actor Willy Toledo encarnaría el papel de este "magro cuarentón, de rostro afilado y serio". Un personaje aparentemente frío y muy poco sentimental pero que a lo largo de la obra evoluciona hasta descubrir en él su parte sensible y soñadora. Por esto escogería a ese actor ya que su apariencia seria desaparece en el instante en el que se abre.

Lino: Interpretado por el gallego Luís Tosar, ya que concuerda con la descripción de este personaje "Muy vigoroso y de aire taciturno, aparenta unos 30 años" Se trata de un personaje muy visceral y por lo tanto con un fuerte pronto. Su apariencia concuerda a la perfección con una persona de estas características aunque debería tener algunos años menos, puesto que es la falta de experiencia, debido a su juventud, lo que lo lleva a cometer actos de los que se arrepentirá posteriormente.

Berta: Escogería en esta ocasión a María Adánez, actriz, directora, productora y guionista de cine, ideal para este papel puesto que Berta era "una muchacha de mirada dulce y profunda, de brillante melena leonada, el blanco pantaloncito deja ver sus exquisitas piernas.." y ésta posee un físico parecido y comparte al igual que el personaje la dulzura en la mirada. También es una mujer preocupada por la vida de "Tomasín" un ratón de laboratorio, demostrando con esto en su personaje una sensibilidad que podría interpretar la actriz madrileña.

(La otra actriz descartada debido a su edad para este papel era Lidia Bosch)

Max: Interpretado por el actor Paco León, el personaje se describe como "De unos treinta y cinco años..de agradable fisionomía" ajustándose así al físico del sevillano. También lo escogería puesto que en los papeles anteriormente interpretados, sus personajes fueron buenos e inocentes y en esta obra, al contrario, Max es el soplón de sus camaradas a cambio de privilegios, por lo que todavía le sorprendería más al espectador.

¿QUÉ OS PARECE?

LAS PROPIEDADES DE LOS TEXTOS ESCRITOS

PROPIEDADES TEXTUALES

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EL TEXTO Y SUS PROPIEDADES CON VIÑETAS DE FORGES

El Texto Y Sus Propiedades

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PROPIEDADES DE TODO TEXTO

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HA MUERTO ERNESTO SÁBATO

Informe Semanal (rtve) - Muere Ernesto Sábato



30 abr 2011


El escritor argentino Ernesto Sábato ha muerto este sábado a los 99 años en su casa de las afueras de Buenos Aires, donde permanecía recluido desde hacía años a raíz de sus problemas de salud, según han informado allegados al autor. Sábato, quien fue el último superviviente de los escritores con mayúscula de la literatura argentina, estaba ya prácticamente ciego, lo que lo mantenía retirado en su residencia de Santos Lugares.

La noticia en INFORME SEMANAL

Me llamo Ernesto, porque cuando nací, el 24 de junio de 1911, día del nacimiento de san Juan Bautista, acababa de morir el otro Ernesto, al que, aun en su vejez, mi madre siguió llamando Ernestito, porque murió siendo una criatura. "Aquel niño no era para este mundo", decía. Creo que nunca la vi llorar -tan estoica y valiente fue a lo largo de su vida-, pero, seguramente, lo haya hecho a solas. Y tenía noventa años cuando mencionó, por última vez, con sus ojos humedecidos, al remoto Ernestito. Lo que prueba que los años, las desdichas, las desilusiones, lejos de facilitar el olvido, como se suele creer, tristemente lo refuerzan.

Extracto del libro de memorias Antes del fin (1999).

30/04/11

El fallecimiento se produjo en su casa de Santos Lugares. Notable autor y ensayista, escribió El túnel y Sobre héroes y tumbas, entre otras obras clave. Fue titular de la Conadep tras el regreso de la democracia. En 1984 había recibido el Premio Cervantes, el más importante de la literatura en español. (Texto extraído del periódico argentino CLARÍN)




LA NOTICIA EN CLARÍN



ARTÍCULO EN EL PAÍS



OTRO ARTÍCULO EN EL PAÍS



LA NOTICIA EN TWITTER


A continuación se inserta un texto firmado por Sábato en el que se centra en la figura de su compatriota y colega Jorge Luis Borges.

TRIBUNA: ERNESTO SÁBATO

Subyugante, orfebre de la lengua castellana

ERNESTO SÁBATO 16/06/1986

Borges fue uno de los más grandes escritores de nuestro tiempo y uno de los más subyugantes orfebres de la lengua castellana de toda su historia. Siento que no haya muerto en su tierra porque sus ácidas diatribas contra la Argentina son precisamente consecuencia de su pasión nacional, como le ha pasado a tantos españoles ilustres.

Porque Borges era argentino hasta la médula de sus huesos, a pesar de ese cosmopolitismo que ha hecho decir a tanta gente que era un escritor europeo. Probablemente era un artista europeizante, lo que también es peculiar de los argentinos. Paradójicamente, eso está probando que no era europeo, ya que los, europeos son simplemente europeos.

Muestra sutil

Como aquellos escritores rusos de la época zarista, y es el caso de Turgeniev, que fue acusado de occidentalista por los eslavófilos y que hoy advertimos que era tan ruso como el zar. La lengua de Borges es también una muestra sutil pero profunda de su argentinismo, una variedad del castellano que difiere en tantas cosas. Porque nosotros los españoles y los argentinos podemos repetir aquel enunciado casi hegeliano de Bernard Sham, a propósito de ingleses y americanos: una lengua común nos separa. Su influencia fue vasta y en particular todos los escritores argentinos, que vinimos después le debemos algo en mayor o menor medida.

EL PAÍS

Nota.- "Bernard Sham": Probablemente se trate de una errata , pues a quien se le atribuye esa idea es a Bernard Shaw



ENTRADA SOBRE SÁBATO Y "EL TÚNEL" EN "PAPELES PERDIDOS", BLOG DE EL PAÍS

23 de abril de 2011. DÍA DEL LIBRO Y DE LOS DERECHOS DE AUTOR

"EL QUE LEE MUCHO Y ANDA MUCHO, VE MUCHO Y SABE MUCHO"

Segunda parte de El Ingenioso Hidalgo don Quijote de la Mancha

(Miguel de Cervantes Saavedra)

Capítulo XXV

Donde se apunta la aventura del rebuzno y la graciosa del titerero, con las memorables adivinanzas del mono adivino

[...]

-Señor huésped, ¿hay posada? Que viene aquí el mono adivino y el retablo de la libertad de Melisendra.

-¡Cuerpo de tal -dijo el ventero-, que aquí está el señor maese Pedro! Buena noche se nos apareja.

Olvidábaseme de decir como el tal maese Pedro traía cubierto el ojo izquierdo y casi medio carrillo con un parche de tafetán (1) verde, señal que todo aquel lado debía de estar enfermo; y el ventero prosiguió, diciendo:

-Sea bien venido vuesa merced, señor maese Pedro. ¿Adónde está el mono y el retablo, que no los veo?

-Ya llegan cerca -respondió el todo camuza (2)-; sino que yo me he adelantado, a saber si hay posada.

-Al mismo Duque de Alba se la quitara para dársela al señor maese Pedro -respondió el ventero-: llegue el mono y el retablo, que gente hay esta noche en la venta que pagará el verle, y las habilidades del mono.

-Sea en buen hora -respondió el del parche-; que yo moderaré el precio, y con sola la costa me daré por bien pagado (3) ; y yo vuelvo a hacer que camine la carreta donde viene el mono y el retablo.

Y luego se volvió a salir de la venta.

Preguntó luego don Quijote al ventero qué maese Pedro era aquél y qué retablo y qué mono traía. A lo que respondió el ventero:

-Éste es un famoso titerero, que ha muchos días que anda por esta Mancha de Aragón enseñando un retablo de Melisendra, libertada por el famoso don Gaiferos, que es una de las mejores y más bien representadas historias que de muchos años a esta parte en este reino se han visto. Trae asimismo consigo un mono de la más rara habilidad que se vio entre monos, ni se imaginó entre hombres; porque si le preguntan algo, está atento a lo que le preguntan y luego salta sobre los hombros de su amo, y, llegándosele al oído, le dice la respuesta de lo que le preguntan, y maese Pedro la declara luego; y de las cosas pasadas dice mucho más que de las que están por venir; y aunque no todas veces acierta en todas, en las más no yerra; de modo que nos hace creer que tiene el diablo en el cuerpo. Dos reales lleva por cada pregunta, si es que el mono responde, quiero decir, si responde el amo por él, después de haberle hablado al oído; y así, se cree que el tal maese Pedro esta riquísimo; y es hombre galante (como dicen en Italia) y bon compaño, y dase la mejor vida del mundo; habla más que seis y bebe más que doce, todo a costa de su lengua, y de su mono, y de su retablo.

En esto, volvió maese Pedro, y en una carreta venía el retablo, y el mono, grande y sin cola, con las posaderas de fieltro, pero no de mala cara; y apenas le vio don Quijote, cuando le preguntó:

-Dígame vuesa merced, señor adivino: ¿qué peje pillamo? ¿Qué ha de ser de nosotros?. Y vea aquí mis dos reales.

Y mandó a Sancho que se los diese a maese Pedro, el cual respondió por el mono, y dijo:

-Señor, este animal no responde ni da noticia de las cosas que están por venir; de las pasadas sabe algo, y de las presentes, algún tanto.

-¡Voto a Rus -dijo Sancho- no dé yo un ardite (4) porque me digan lo que por mí ha pasado!; porque ¿quién lo puede saber mejor que yo mesmo? Y pagar yo porque me digan lo que sé sería una gran necedad; pero pues sabe las cosas presentes, he aquí mis dos reales, y dígame el señor monísimo qué hace ahora mi mujer Teresa Panza, y en qué se entretiene.

No quiso tomar maese Pedro el dinero, diciendo:

-No quiero recebir adelantados los premios, sin que hayan precedido los servicios.

Y dando con la mano derecha dos golpes sobre el hombro izquierdo, en un brinco se le puso el mono en él, y llegando la boca al oído, daba diente con diente muy apriesa; y habiendo hecho este ademán por espacio de un credo, de otro brinco se puso en el suelo, y al punto, con grandísima priesa, se fue maese Pedro a poner de rodillas ante don Quijote, y abrazándole las piernas, dijo:

-Estas piernas abrazo, bien así como si abrazara las dos colunas de Hércules, ¡oh resucitador insigne de la ya puesta en olvido andante caballería! ¡Oh no jamás como se debe alabado caballero don Quijote de la Mancha, ánimo de los desmayados, arrimo de los que van a caer, brazo de los caídos, báculo (5) y consuelo de todos los desdichados!

Quedó pasmado don Quijote, absorto Sancho, suspenso el primo, atónito el paje, abobado el del rebuzno, confuso el ventero, y, finalmente, espantados todos los que oyeron las razones del titerero, el cual prosiguió, diciendo:

-Y tú, ¡oh buen Sancho Panza! el mejor escudero y del mejor caballero del mundo, alégrate; que tu buena mujer Teresa está buena, y ésta es la hora en que ella está rastrillando (6) una libra de lino, y, por más señas, tiene a su lado izquierdo un jarro desbocado que cabe un buen porqué de vino, con que se entretiene en su trabajo.

-Eso creo yo muy bien -respondió Sancho-; porque es ella una bienaventurada, y a no ser celosa, no la trocara (7) yo por la giganta Andandona, que, según mi señor, fue una mujer muy cabal y muy de pro; y es mi Teresa de aquellas que no se dejan mal pasar, aunque sea a costa de sus herederos.

-Ahora digo -dijo a esta sazón don Quijote- que EL QUE LEE MUCHO Y ANDA MUCHO, VE MUCHO Y SABE MUCHO. Digo esto porque, ¿qué persuasión fuera bastante para persuadirme que hay monos en el mundo que adivinen, como lo he visto ahora por mis propios ojos? Porque yo soy el mesmo don Quijote de la Mancha que este buen animal ha dicho, puesto que se ha estendido algún tanto en mis alabanzas; pero comoquiera que yo me sea, doy gracias al cielo, que me dotó de un ánimo blando y compasivo, inclinado siempre a hacer bien a todos, y mal a ninguno.

-Si yo tuviera dineros -dijo el paje-, preguntara al señor mono qué me ha de suceder en la peregrinación (8) que llevo.

A lo que respondió maese Pedro, que ya se había levantado de los pies de don Quijote:

-Ya he dicho que esta bestezuela no responde a lo por venir; que si respondiera, no importara no haber dineros; que por servicio del señor don Quijote, que está presente, dejara yo todos los intereses del mundo. Y agora, porque se lo debo, y por darle gusto, quiero armar mi retablo y dar placer a cuantos están en la venta, sin paga alguna.

Oyendo lo cual el ventero, alegre sobremanera, señaló el lugar donde se podía poner el retablo, que en un punto fue hecho.

Don Quijote no estaba muy contento con las adivinanzas del mono, por parecerle no ser a propósito que un mono adivinase, ni las de por venir, ni las pasadas cosas; y así, en tanto que maese Pedro acomodaba el retablo, se retiró don Quijote con Sancho a un rincón de la caballeriza, donde, sin ser oídos de nadie, le dijo:

-Mira, Sancho, yo he considerado bien la estraña habilidad deste mono, y hallo por mi cuenta que sin duda este maese Pedro su amo debe de tener hecho pacto, tácito o expreso, con el demonio.

Glosario

(1) tela delgada de seda. (2) vestido. (3) no cobrará dinero alguno por su espectáculo. (4) no dar nada. (5) apoyo. (6) limpiar el terreno. (7) cambiará. (8) viaje.

Siguiendo modelos descriptivos de Borges y Muñoz Molina...

... hemos creado nuestros propios textos:

Fragmento del libro Plenilunio de Antonio Muñoz Molina

 

MI DESCRIPCIÓN A PARTIR DE ESTE FRAGMENTO DESCRIPTIVO DEL LIBRO PLENILUNIO

La mujer coqueta que aparenta tener aproximadamente cincuenta años, permanece sentada en la banqueta roja de la sala de espera del hospital, mientras sostiene de forma agitada e inquieta el papel de la cita médica, que anteriormente guardaba en su recatado bolso de charol negro elegido para la ocasión. Atenta a la entrada de la clínica, observa a los sucesivos pacientes que golpean la puerta del consultorio, mientras critican el retraso del doctor. La entrada en el hospital de un celador, un grupo de enfermeras e incluso de varios dolientes, propicia en la mujer la búsqueda del rostro del médico entre la multitud, pero se resigna a continuar la espera tras el negativo gesto de cabeza de la empleada sanitaria que se encuentra en la mesa de recepción situada enfrente de la sala. La recepcionista, joven y esbelta, atiende las llamadas, mientras percibe a través de la cristalera como taconea profunda y torpemente la mujer sentada en el asiento, sin duda a causa de la falta de práctica del uso de zapatos altos. A medida que pasa la aguja del reloj de la pared, se acrecienta la inquietud de la mujer, ante la desesperante expectativa de la prolongada demora del doctor y la confirmación de la irremediable pérdida del último autobús.

24.04.11 Sandra Méndez Suárez

Así comienza El Zahir, de Borges:

En Buenos Aires el Zahir es una moneda común de veinte centavos; marcas de navaja o de cortaplumas rayan las letras N T y el número dos; 1929 es la fecha grabada en el anverso. [...]


Buenas a todos y a todas. Aquí dejo una pequeña descripción de una moneda de 5 céntimos un tanto especial:

El céntimo es la moneda que representa el mínimo valor del euro (moneda común en Europa), en este caso, la moneda está acuñada en España. El paso del tiempo la ha deteriorado y su brillo ha quedado reducido a un oscurecido óxido. En el reverso se notan con un brillo especial los pilares de un símbolo cristiano, la Catedral de Santiago, enmarcado en un círculo de pequeñas estrellas que representan a la Unión Europea (exceptuando a Inglaterra). Además la Catedral está acompañada del nombre de la nación española y encima de ella figura el año de acuñamiento de la moneda (2008). El anverso es el lado más castigado por el paso del tiempo y el desgaste. Apenas se puede distinguir el número 5 a la izquierda y el globo terráqueo en la derecha, lo demás es difícil de distinguir. Aunque estas marcas podrían denotar una vida llena de aventuras, unas marcas de veteranía.

Daniel Villanueva

Podría referirse la siguiente descripción a diferentes mujeres más o menos discretas, pero muy singulares, que se identifican como Fridas, Loles, Safos, Dafnes... Cármenes...

Parecía una musa. No era joven ni tampoco muy mayor. Usaba gafas, su cabello era oscuro y lo llevaba suelto cortado en media melena. No era delgada pero tampoco gruesa, las curvas de su cuerpo se hacían más evidentes cuando caminaba de esa forma tan sensual, al mover las caderas creando un compás único cada vez que daba un paso. No se correspondía con los típicos patrones de belleza, pero su feminidad y su comportamiento la hacían diferente y especial. Su forma de vestir era dispar y conseguía transformar una prenda común en una pieza exclusiva. Su voz dulce y a la vez firme permanecía en mi cabeza día y noche. Poseía una sonrisa que no siempre manifestaba, pero que alguna vez tímidamente mostraba. Su inteligencia y sabiduría no eran comparables con las de nadie de su entorno y su personalidad eclipsaba a cualquiera. Parecía ser yo la única testigo de tanta perfección, ya que para el resto pasaba desapercibida tanta grandeza que sin embargo para mí resultaba inalcanzable...

Daisy Alcalde Monteagudo 2ºBACH "B"



DESCRIPCIÓN DE UNA MONEDA

La libra es una moneda típica de Egipto. En un primer vistazo pensaríamos que esta moneda es la nuestra de 2 €. Pronto rechazamos esa idea fijándonos un poco más. En su anverso vemos unas grafías árabes que más que formar palabras parecen dibujos diseñados para embellecerla. También aparecen letras latinas componiendo una frase que sí podemos reconocer: ONE POUND. Lo mejor de la moneda es su reverso en el que destaca, gracias a su ligero uso, una esfinge que ocupa todo el centro y la rodea un círculo de flores de dos tamaños.

La moneda evoca tanto misterio e intriga como el chico, mejor decir hombre, que me la dio. Si nos conocimos fue por casualidad, pero de esas casualidades escritas. Con él viví uno de esos momentos necesarios ya que lo que importa no es haberlo conocido a él sino a mí misma. Puede que él sintiese exactamente lo mismo. En nuestra breve conversación, los dos camuflamos con palabras nuestros sentimientos más angustiosos. En mi caso no habían brotado hasta ese instante.

Al despedirnos me dio la moneda. Cuando me encuentro con ella pienso en esa desconocida persona que soy yo.

Sara Rodríguez Fraga

 

 

DESCRIPCIÓN DE UNA MONEDA

Su metálico sonido se eleva al golpear el suelo y me obliga a girar la cabeza. La veo allí, posada sobre la fría piedra de la acera, me llama, me obliga a fijarme en ella, a recorrer sus detalles. La Catedral relumbra bajo la luna, la más grande del año, que recrea su magia y su belleza como si fuese la auténtica y no una copia de cobre. La palabra España y el número 2001 acompañan la soledad de la insignia de Santiago. Este peculiar cuadro se encuentra ornado por doce estrellas, que anticipan la circunferencia de los límites de su belleza.

Me inclino aún más hacia su peculiar brillo, la tomo en mi mano y la giro, intrigada por los misterios de su anverso, antes de fijarme en sus detalles percibo los matices y tonalidades de su gastada superficie. En su cara pelirroja, entre reflejos de un azul futurista, distingo el número cinco y las palabras euro y cent., que me revelan su verdadera esencia. El globo terráqueo se muestra tangible, y Europa, entre África y el Ártico, nos recuerda nuestra posición en el mapa.

Sentada sobre la acera, absorta en mi pequeña moneda cobriza, desecho su valor monetario, su función de cambio, y prefiero pensarla como un amuleto misterioso, como un fantástico portal al infinito, como mi zahir privado, que me distancia del mundo y me acerca al infinito universo.

Ana Cancio-Donlebún Roca 2º de Bach. C

TEATRO Y DRAMATURGOS EN LA RED

ANTONIO BUERO VALLEJO


¿QUIERES LEER ALGO INTERESANTE
SOBRE BUERO Y LA FUNDACIÓN?















"PASTORAL" DE ROSSINI





GUADALAJARA, LA CIUDAD NATAL DE BUERO VALLEJO











RTVE pone a nuestra disposición las grabaciones de piezas teatrales de sus "ESTUDIO 1".

Aquí tenéis varias muestras de ello.

• TEATRO POSTERIOR A LA GUERRA CIVIL

Cianuro, ¿solo o con leche? (Juan José Alonso Millán)



estudio-1-cianuro-solo-con-leche

• TEATRO DEL SIGLO DE ORO

EL MEJOR ALCALDE, EL REY (LOPE DE VEGA)



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PERIBÁÑEZ Y EL COMENDADOR DE OCAÑA (LOPE DE VEGA)



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Fragmento de la película de PILAR MIRÓ basada en la obra de teatro EL PERRO DEL HORTELANO (LOPE DE VEGA)

¿CÓMO SE CITA UN TEXTO EN UN TRABAJO?

POR PLAGIAR SU TESIS DOCTORAL, DIMITE UN MINISTRO ALEMÁN

Vivimos inmersos en una sociedad de la información. Nunca hasta ahora había sido tan fácil, desde el punto de vista tecnológico, apropiarse de las obras y del conocimiento intelectual. ¿Consideras que el nivel de exigencia ética en nuestra sociedad ha avanzado al mismo ritmo que la tecnología?

Lee estas noticias y reflexiona:

La universidad de Bayreuth retira el doctoradode Derecho al ministro de Defensa

Dimite el ministro de Defensa alemán tras plagiar su tesis doctoral



Merkel se declara sorprendida

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VÍDEO DE DAISY ALCALDE SOBRE UN RELATO DE EL ALEPH

De Jorge Luis Borges: "Deutsches Requiem", El Aleph, 1949

"Aunque él me quitare la vida, en él confiaré."

Job 13:15

Deutsches Requiem

A través de este vídeo pretendo mostrar el sentimiento que me produjo este relato. En él se muestran imágenes que pasan rápidamente cada una, pero cada una con un ritmo diferente dependiendo del énfasis que pusiera el protagonista en cada idea o la importancia de ésta para él.

Esta serie de imágenes refleja pensamientos y reflexiones que pasan por su cabeza, se entremezclan con relojes y mediciones del transcurso del tiempo y se termina acompañado del sonido del tic-tac de un reloj y una música de fondo. También aparece alguna frase que significó para mí algo importante a la hora de conocer el pensamiento del protagonista. El vídeo remata con el último párrafo del relato acompañado del diapasón cada vez mas rápido hasta que se apaga el reloj... Cuando parece que todo ha terminado y tras unos segundos de silencio, el reloj vuelve a sonar simbolizando su final: la muerte que no aparece referida en el relato pero es previsible e inminente.

"ARTE MENOR", POEMAS INÉDITOS DE JUAN RAMÓN JIMÉNEZ

RNE. BOLETÍN RADIOFÓNICO: NOTICIAS SOBRE LOS SIGLOS XV-XVI

Carlos V coronado emperador por el Papa Clemente VII

Carlos I de España y V de Alemania, la cogió llorona con esta fecha. A Carlos V le gustaba proclamarse emperador cada dos por tres. Y, aunque le habían puesto la corona en Alemania diez años antes, el 24 de febrero de 1530, hace 481 años, repitió el proceso en Bolonia. El Papa Clemante VII, volvió a coronarlo emperador, tal como nos cuenta Nieves Concostrina (24/02/11).


En días como hoy - Carlos V coronado emperador por el Papa Clemente VII



El primer libro de la historia fue la Biblia

Un 23 de febrero de 1455, hace 556 años, Johannes Gutenberg comenzó a imprimir el primer libro de la historia. La imprenta empezó a funcionar y no ha parado desde entonces, para gozo de editoriales, libreros y lectores. El primer libro que se imprimió fue la Biblia, tal como nos cuenta Nieves Concostrina (23/02/11).

En días como hoy - El primer libro de la historia fue la Biblia

Ejecución en la hoguera de Giordano Bruno

El 17 de febrero de 1600, hace 411 años, la Santa Inquisición se cubrió de gloria otra vez al ejecutar en la hoguera a Giordano Bruno, astrónomo, fraile, matemático, teólogo, piadoso cristiano y respondón.Bruno era un dominico que había cabreado a la Iglesia por sostener, como Copérnico, que los planetas giraban alrededor del Sol y no al revés. La Inquisición no le pasó ni una, tal como nos cuenta Nieves Concostrina (17/02/11).

En días como hoy - Ejecución en la hoguera de Giordano Bruno

Análisis sintáctico: frases y cláusulas

En la página web de "Las Hijas de Cristo Rey" de A Coruña se ofrecen unos documentos muy interesantes -que se pueden descargar e imprimir- para consultar por parte de aquellas personas que no están familiarizadas con nuestro modelo de análisis sintáctico. Algunos de esos PDF se presentan en castellano y otros en gallego, pero sustancialmente los ejemplos son pertinentes independientemente de la lengua a la que correspondan. Échales un vistazo

pinchando aquí

sustantivas

oraciones bipolares

y algo más

¿PLAGIO O DESCARO?

¿Respetamos los derechos de autoría de las obras de naturaleza intelectual y artística?


¿No debería dar explicaciones también el Jurado del Festival de Cortos de Cannes que se ha dejado engañar?


Escucha a este mejicano "listo" y saca tus propias conclusiones.


Después, si te parece, podrías redactar un comentario crítico tratando esta controvertida cuestión.








El vídeo mejicano íntegro que fue premiado en Cannes, a pesar de no ser original, puedes verlo





Y el vídeo español "original" es este, míralo




Por cierto, ¿has encontrado algo en este asunto de los vídeos que te recuerde algún aspecto tratado en el relato de Borges titulado "EL INMORTAL", de El Aleph?

[...] La historia que he narrado parece irreal porque en ella se mezclan los sucesos de dos hombres distintos. En el primer capítulo, el jinete quiere saber el nombre del río que baña las murallas de Tebas; Flaminio Rufo, que antes ha dado a la ciudad el epíteto de Hekatómpylos, dice que el río es el Egipto; ninguna de esas locuciones es adecuada a él, sino a Homero, que hace mención expresa, en la Ilíada, de Tebas Hekatómpylos, y en la Odisea, por boca de Proteo y de Ulises, dice invariablemente Egipto por Nilo. En el capítulo segundo, el romano, al beber el agua inmortal, pronuncia unas palabras en griego; esas palabras son homéricas y pueden buscarse en el fin del famoso catálogo de las naves. Después, en el vertiginoso palacio, habla de “una reprobación que era casi un remordimiento”; esas palabras corresponden a Homero, que había proyectado ese horror. Tales anomalías me inquietaron; otras, de orden estético, me permitieron descubrir la verdad. El último capítulo las incluye; ahí está escrito que milité en el puente de Stamford, que transcribí, en Bulaq, los viajes de Simbad el Marino y que me suscribí, en Aberdeen, a la Ilíada inglesa de Pope. Se lee, inter alia.: “En Bikanir he profesado la astrología y también en Bohemia”. Ninguno de esos testimonios es falso; lo significativo es el hecho de haberlos destacado. El primero de todos parece convenir a un hombre de guerra, pero luego se advierte que el narrador no repara en lo bélico y sí en la suerte de los hombres. Los que siguen son más curiosos. Una oscura razón elemental me obligó a registrarlos; lo hice porque sabía que eran patéticos. No lo son, dichos por el romano Flaminio Rufo. Lo son, dichos por Homero; es raro que éste copie, en el siglo trece, las aventuras de Simbad, de otro Ulises y descubra, a la vuelta de muchos siglos, en un reino boreal y un idioma bárbaro, las formas de su Ilíada. En cuanto a la oración que recoge el nombre de Bikanir, se ve que la ha fabricado un hombre de letras, ganoso (como el autor del catálogo de las naves) de mostrar vocablos espléndidos.

Cuando se acerca el fin, ya no quedan imágenes del recuerdo; sólo quedan palabras. No es extraño que el tiempo haya confundido las que alguna vez me representaron con las que fueron símbolos de la suerte de quien me acompañó tantos siglos. Yo he sido Homero; en breve, seré Nadie, como Ulises; en breve, seré todos: estaré muerto.

Posdata de 1950. Entre los comentarios que ha despertado la publicación anterior, el más curioso, ya que no el más urbano bíblicamente se titula A coat of many colours (Manchester, 1948) y es obra de la tenacísima pluma del doctor Nahum Cordovero. Abarca unas cien páginas. Habla de los centones griegos, de los centones de la baja latinidad, de Ben Jonson, que definió a sus contemporáneos con retazos de Séneca, del Virgilius evangelizans de Alexander Ross, de los artificios de George Moore y de Eliot y, finalmente, de “la narración atribuida al anticuario Joseph Cartaphilus”. Denuncia, en el primer capítulo, breves interpolaciones de Plinio (Historia naturalis, V, 8); en el segundo, de Thomas de Quincey (Writings, III, 439) en el tercero, de una epístola de Descartes al embajador Pierre Chanut; en el cuarto, de Bernard Shaw (Back to Methuselah, V). Infiere de esas intrusiones, o hurtos, que todo el documento es apócrifo.[...]

¿Y tú, qué opinas?

EL ALEPH, de Jorge Luis Borges

http://isaiasgarde.myfil.es/get_file?path=/borges-jorge-luis-el-aleph-1.pdf




BORGES Y EL OTRO BORGES





BIOGRAFÍA DE BORGES




Borges en palabras de su viuda y amigos



Los dos reyes y los dos laberintos



Enma Zunz



La casa de Asterion



El Aleph








La espera (adaptación)




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